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一代宗师
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[] 《2046》不是回忆!也不是梦!而是社会的写真!-->人生能有几回搏？但王家卫能。五年磨出了一剑，名之曰《2046》。还没有完全诞生，就被邀请到戛纳电影节，又是专机专送，又有胜算几多的预测，《2046》可谓风光无限。后来不敌《华氏911》，但眼球效应已开始启动，一时间成为人们关注的焦点。从某种意义上讲，电影的成功，往往不是在观众的评判上，而在于一部电影是否能引起观众评判的兴趣。 《2046》成功了 走出电影院的观众，脸上写着“看不懂”三个字。这也是一种成功，无价值恰恰也是一种价值，“看不懂”同样是一种电影的观赏效果。王家卫五年拍一个电影，肯定要说明一些什么，之所以看不懂，我想肯定是他要遮掩着什么，吞吞吐吐的目的，是有话不能好好说。有了这样的宽容，我们走进《2046》，倒可以依稀丈量到王家卫的动机。 2046，在电影里是一个房间，是一个未来的终点站，而作为公元纪年讲，也是香港五十年不变的最后一个年头。王家卫围绕这个日子作为他的电影名，是想以此来暗示着他内心里的思考。在影片中，有着一个鲜明的开往2046的列车，多次重复的台词，告诉我们，没有人能从2046回来，所以，没有人能说明2046年的未来是什么样的。在这样的设定里，王家卫有意识地将电影的寓意，引向对未来港埠走向的不可测性的诘问。 影片中，王家卫在电影结构上打乱时间的递进顺序，打破空间上的实虚关系，重新拼接在一起，不可谓没有技术的创新。 从时间而言，影片完整地叙述了梁朝伟与章子怡扮演的角色从相识直到分手的过程，接着是倒叙过去时代里梁朝伟所经历的爱情旧痕，那些往事里的爱情经历，正是目前进行着的故事的决定性动力。时间链条上的层层剥茧，使得悬念在最后交待出来，为梁朝伟与章子怡出演角色的爱情诠释了最好的注脚。 从空间上而言，影片一开始就出现了一辆开往“2046”年的列车，其实后来从电影中我们知道，这一段故事，只不过是梁朝伟代言的主人公所构思的小说，是一段虚拟的存在。王家卫以一段虚拟的故事开头，接着进入真实的情节，中间又夹杂着虚拟的想像，使得影片中的空间呈现出虚——实——虚——实的交叉递进，这是一种大胆的冒险，但却无形中增加了影片的表述内容的含量，不可谓没有新颖之处。 王家卫在五年时间里，最大的成绩就是让影片在时间与空间上错综复杂地重新组合，但不知为什么，这一创新之举，在戛纳电影节上并没有受到评委会主席昆汀的赞赏。要知道，这位常常出奇制胜的导演，也喜欢在结构上耍弄一点新花样，比如昆汀执导的《低俗小说》也是采用了一种倒装结构。我想，这关键问题是王家卫在这种混乱剪辑的过程中，自己也把自己搞迷失了吧。从目前电影的中心主题来看，是梁朝伟与章子怡这条主线脉络最为清晰，也相对而言有波澜，有起伏。而五年前王家卫开始拍摄这部电影的时候，绝对不会是以梁、章的主线为故事情节的，因为1999年章子怡才从《我的父亲母亲》中脱颖而出，那时候，王家卫已经开始磨练这部电影了，而影片里董洁昙花一现的惊鸿一瞥，更预示着王家卫不断地拾起那些如新星爆发一般的女演员，来充实他的随意取舍与改编的角色形象。 王家卫就像是王老怪，不断地改变着故事的结构与模式，最后将故事落脚到梁朝伟与章子怡身上来，把一个黄色小说作家与一个出卖肉体的交际花的逢场作戏的全程，流畅地展现在银幕上。在这幕近似于《花样年华》妓女版的故事中，梁朝伟始终用高高在上的眼光，冷眼洞察着一个本是游戏情感的交际花，看着她是如何一步步地陷入到他不动声色的情感陷阱中去的。梁朝伟的漠然、油滑与章子怡的抗拒、痛楚强烈对比地置于一起，构成了影片中最容易看懂的一段情感碰撞。我相信，王家卫可能是同时并举地进行着他的电影中几个故事的拍摄，对几条线索是投入了几乎相同的精力，最后他选择一条最流畅地叙述下去的故事作为主流，而把其它故事作为支流，正是凭借着此，章子怡这条线索淹没了其它的线索，构成了影片的主基调。在这样随心所欲的天马行空的拍摄下，王家卫成功地完成了一部“看不懂”的影片的制作，为他想表达的模棱两可的主题作了最好的铺垫。看不懂，成为成也王家卫、败也王家卫的最大的价值所在。 ---------------------------------------------------------------------------------------------------------- 电影是拍给人看的，音乐是放给自己听的。但到了21世纪，来自香港的王家卫却将这个常理给倒换了。如果说《花样年华》还是他用自己和母亲的回忆一起做的一个旧梦的话，那么《2046》就完全是他一次超越时空的梦游。一切还是以《花样年华》里的“2046”房间为起点，当年梁朝伟关上房门时响起的“quizas quizas quizas”(拉丁语：也许)仿佛还在耳畔，而这次梦游用音乐将这份“也许”接上了线。还是上世纪60年代的爵士巨星纳京高(Nat KingCole)，只是这一次不再是张曼玉一人的旗袍独舞，故事开始变得错综复杂。王菲、章子怡、刘嘉玲、巩俐等开始陆续登场，一切以平安夜为分水岭，无论是1968还是1969，在黯灰的色调里响起的一直是纳京高的The Chrismas Song(圣诞歌)。当王家卫的故事开始变得越来越个人、越来越像呓语的时候，有时候这样清晰的怀旧之声反倒是像无言胜有言的最好注解。 让人难忘的还有“东方酒店”那块硕大的招牌，这是本片重要的“事发地”，王家卫又怎能在此地轻易错过音乐的旁白？！无论是王菲、章子怡还是梁朝伟，当青灰色的天空衬着一抹夕阳时，在他们身影的背后总会有安琪拉·盖尔姬儿的一曲Casta Diva(圣洁的女神)。于是，在音乐里王家卫不由分说将观者从“东方酒店”强拽入他为众人营建的一方如歌剧舞台般纯粹的私人地，如果要读懂剧情的来龙去脉，我倒建议各位不妨在此曲里随着诺玛女神的独白一起让王兄带你进入梦游的世界。 当电影变成一个人的梦境，有人抱怨看不懂那是再正常不过的了，但至少我的期待没有落空，因为我一直没有想过用思想去看懂王家卫的电影，而只是用眼睛看、耳朵听，这样说来不知道对着电影导演头衔的王老兄是否算一种不敬。但我确实打心底钦佩他对音乐串联功力的深厚。歌剧、伦巴、巴洛克、爵士，当审美随着这些怀旧的音乐梦游时，观影后的失落将不会再有，因为在下一部作品面世之前，我们至少能在每一个深夜聆听到“东方酒店广播电台”主持人王家卫所为我们带来的无数曼妙之音。 ---------------------------------------------------------------------------------------------------------- 也许有人说..他也有一段 2046 式的回忆 ...或是一个 2046 式的 梦 ! 但这个回忆(梦)反应的却是哪么真实.....也许这跟本就不是回忆 也不是 梦 而是现在这个让人看不明白 搞不懂的 社会... 2046 式的 爱情 ............ 2046 式的 生活... 但我怎么看,怎么想 这明明就是我们现实的生活..写真.. 好像每个人都丢了同一种东西........这个东西是什么? 这个东西为什么会丢? 到底是丢在了哪?....每个人都在找....... 生活为了什么? .........在找哪个东西.............. 2046 讲述着一个很普通的故事.一个可以发生在你.我 身上的故事.. 2046 淋漓尽致..........的展现了这个故事..... 2046 代表着一个时代.....而这个时代并没有过去.. 这个时代就是现在.... [ Last edited by 忘记 on 2004-11-25 at 08:32 ] 
#1楼
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发帖时间：2004-11-25 08:29:18 |
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