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隐香雪海
武林高手
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[] 从《兄弟连》看中国军事影片无法逾越的十大障碍-->网上是这样介绍这个电视剧的：“继《拯救大兵雷恩》后，好莱坞大导演斯蒂芬．斯 皮尔伯格与两届奥斯卡影帝汤姆．汉克斯再度合作，推出有史以来造价最昂贵的电视连续 剧《战火兄弟情》(Band of Brothers)，这个由二战期间美军在欧洲大陆作战的真人真 事改编而成的故事，总计拍摄成本高达1亿2000万美元。” 全片长达十集，每集约一个小时。 虽然是电视连续剧，内容当然是连贯的，但它的分集很有特点，就是每一集都有一个 相对集中的主要角色，通过对这一角色的强化描写，得以在表现出战事进展的同时，能始 终抓住人物的心理与状态，使电视剧中的人物首先树立起来，支撑起里边的战争场面的复 原。 整个电视剧节奏非常快捷，人物对话像一贯的好莱坞电影一样，风趣幽默，妙语连珠， 拍摄技巧上，对静止的大场面，多用摇移的长镜头，纵览全景，而到表现激烈的战斗场面 的时候，则用手提摄影机跟拍，打破构图，晃荡不宁，不惜破坏画面的清晰与完整，从而 产生一种强烈的纪实风格。这种拍摄技巧，在斯皮尔伯格的《拯救大兵雷恩》中有着非常 成功的运用，虽然这个电视剧有着五六个导演的加盟，但似乎都经过斯大师风格的培训班 速成过，所以，整个电视剧的整体风格非常一致。 这个电视剧的成功，使我不由自主地想到了中国的军事题材影片，于是就形成了下面 的十点感受。 障碍一：枪杀战俘 记得在《拯救大兵瑞恩》中就有美军枪杀德军战俘，而且杀的那么没有理由，理所当 然。在《兄弟连》中，也多次提到杀战俘的问题。其中最耸人听闻的就是后来的E连连长、 当时的D连排长的史毕尔枪杀二十余名战俘的事情。但电视剧似乎在这里回避了对史毕尔 是否真杀战俘问题的交待，而采取了一种悬疑剧的方式，以一个士兵的视角，让那个杀战 俘的事件虚拟化了。 在第二集中，马拉其遇到了战俘，与其中一德士兵唠家常，后来他离开的时候，听到 后边的枪声。但当时没有镜头交待是否是史毕尔真杀了战俘。后来，在士兵们的谈论中， 出现了史毕尔为战俘递烟、然后杀了他们的镜头，但这只能被认作是对想像事件的画面交 待。在后几集中，李普曾经吞吞吐吐地问史毕尔真相，史毕尔对他是否杀战俘不置可否， 但他有一句话耐人寻味“你注意过吗，这种故事每个人都说是从在现场的人那里听来的， 可是当你去问那个人，他又会说他是从另一个在现场的人听来，这没什么稀奇”。 史毕尔在谈到自已为什么没有对这种传闻进行否认的时候，用了罗马的一个比喻，借 此事隐喻了他为什么没有澄清事实，他说：“或许特西斯知道让人以为他是罗马军团中最 狠毒最强悍的角色，有其存在价值。” 史毕尔在这里暗示了他没有否认他杀战俘的事实， 是因为他想让大家知道他的心狠手辣，是符合战场的规律的。 我们作为观众可以喜欢温特斯的关爱士兵，但是真正象征美国军人实质的却是史毕尔。 与索柏相比，他同样是冷酷无情，他的理论，是因为他面对的战争。他在第三集中开 导胆怯的布洛依的时候，提出军人要“不带怜悯，不带同情，不带悔恨”。 虽然电视剧没有对史毕尔是否真杀战俘采取了一种虚拟化的交待，但杀战俘在美影片 中可以说是一种比较经常表现的现象。 在这个电视剧中，温特斯让手下押送战俘的时候，就让士兵拿出枪里的子弹，只留一 颗，以防止士兵滥杀战俘，说明当时杀战俘是比较普遍的。 第九集在表现美军进入德国史徒佐堡时，浩荡的车队边上，是美军赶出德军，然后让 他们下跪，从后面对准脑壳开枪，其动作就像斯皮尔伯格执导的《辛德勒的名单》中德军 枪杀犹太女的那种镜头。车上的新兵惊愕地看着路边的一切。而老兵则习以为常，视而不 见。在最后的一集中，李高特和他的兄弟们找到一个德国集中营里的老军官，并开枪射杀 了他。相对而言，比较理智的韦伯斯特百般阻拦，也无法平息李高特作为一个犹太人身份 对德军的强烈的复仇愿望。 相比之下，中国军事片中是不敢想杀战俘的事。即使有，也不敢表现。小时候看《地 道战》、《铁道游击队》这样的影片，对日本投降的军队，从幼稚的想法出发，恨不得把 他们杀光而后快，但这些电影中非常收敛，竭力表现中国人的理智。当然，《地道战》中 采取了一种折衷处理，表现日军负隅顽抗，杀之有理，也算是一种变相的杀战俘吧。在冯 小宁《紫日》中，倒是看到杀战俘的事情，那个日本少女冲向正在进行自杀的日军，日军 向她开枪，致使她倒地，中国农民与苏联女兵这时开了一辆战车过来，名正言顺地杀战俘， 但这种处理方式太没有必要，本来日本兵就要自杀的，你这时候和他们硬拼太缺少智慧了 吧。 另外，我顺便提一句，从这次伊拉克战事的情况来看，伊军并没有大肆杀美军战俘， 不然的话，如果伊军中有一个史毕尔的话，那个美丽女兵林奇就不会再让好莱坞出来拍一 部新时代的拯救行动了。 障碍二：抢财劫物 影片中的美国大兵虽然有兄弟情，但有些地方也与强盗无异。 战场上的美国兵运用的是一种最基本的强盗的逻辑（就事论事，有看不惯这种说法的 网友不要太激动，我还是喜欢这个电影的，仅仅是就事论事的），谁先看到、谁先抢到就 是谁的东西。从第二集开始，美军士兵就开始了他们在争抢财物的互不相让。这一集中， 他们争抢的不过是已牺牲士兵身上的留存的枪弹，这时候他们奉行的正是先下手为强的原 则。胡伯乐打死了一个骑马的德军，获得一把鲁格手枪，成为他的私有财产，当然他被这 支枪打死了，应证了一句不知从什么时代开始流行的话：最大的爱枪者就是死于自己心爱 的枪。姜文在《寻枪》中死于枪，从某种意义上说，他实现了由古及今一个爱枪者最伟大 的死——死于自己枪下——的梦想。 尼克心情不悦，外出找酒，看到一个卖酒的杂货店，立即砸开店门，德国居民从楼上 怒吼，把尼克赶跑了。在最后一剧中，温特斯与原来的一排长哈利进入希特勒精神大本营 的一家旅馆的时候，发现了许多金银餐具，哈利立刻动手往袋里装，温特斯也不甘示弱， 拿下钢盔，往里装胜利品。此时不拿白不拿，用哈利的话来说：“不管谁在我们之后进来 都会把所有没钉死的全搬走。”跟进来的大概是史毕尔吧，也要沾一些油水，立刻被哈利 拦住：“想都不要想。”紧接着发现了一窖烈酒，温特斯大度地全赏赐给了嗜酒的尼克。 其中还有一集，表现了在床上与金发女人**的士兵，为他的上司，可能是史毕尔吧， 准备了一套银具，然后是史毕尔端着这套劫掠来的物品，穿街走巷，来到收发中心，寄回 家乡。 经过美军的这番行动，我想欧洲能带的东西全跑到美国去了吧。这次伊拉克国家博物 馆中的物品，我想不久之后也会出现在美国的一些博物馆中的。 而在中国电影中，士兵们不可能有抢掠行动。小兵张嘎就因为藏了一支战利品枪，而 藏藏掖掖，像是犯了很大错误似的。至于顺手牵羊看到什么就顺手带什么，对中国电影中 的军队来说是不可想象的。这反映了两种军人不同的纪律条令吧。至少我们的影视作品中 不敢越雷池半步。 障碍三、露水爱情 美国大兵的多情，我们的深刻领教的。在《兄弟连》中，荷兰那一段相当感人。荷兰 妇女热情地向美国军人献吻，还有一位漂亮的妇女坐在鲁兹的腿上，旁若无人地进行唇的 亲密接触。不过，很快这个女人被地方组织抓走了，剪掉了头发，原来她是一个陪德国人 睡过的女人。 这里，我有一点不解，这些女人与美军长吻时，是否是她们职业性的对军人的热爱？ 对德军，她们床上侍候，对美军，她们似乎忘了不久前对一个军人的献身，现在，那帮的 军人的敌人来了，她们也不知道把自己藏起来，又自发地跑出来，对新来的军人长吻回赠， 这些女人究竟是哪一根神经发生了毛病？如果她们知道把自己藏起来，至少不会受到荷兰 抵抗组织对她们的污辱啊。 总之，这种吻是美国大兵所热爱的。 在第九集中，出现了一个美国兵与金发德国女人**的场景。还表现了鲁兹进入农舍 中勾引德国农妇，被打了一顿的事件。美国人的处处留情的精神还是让人非常敬服的。最 近中国公布的《美国人权报告》中就有数据，指证美国在外国留下多少多少的私生子，可 见他们在运用坚船利炮的同时，也在运用鲁迅先生指出过的“生殖革命”的那一套战略呢。 但军人的爱情在中国影视中只能是遮遮掩掩，《柳堡的故事》描写了一个军人与当地 姑娘的爱情故事，但那也不是纯粹的爱情故事，他们走到一起来的目的，还是为了对付共 同的敌人。 这可能是东西方文化观的不同，但我们的军事题材影片，也实在难以可能给予这种军 人与当地之间萌发的爱情以正视的可能。要跨出这巨大的正视这种爱的美丽的一步，对于 中国电影来说，实在是太艰难了。 过去有小说写到士兵与地主小姐产生爱情，但那是作为腐化堕落的象征予以表现的。 《红高梁》中写到枪毙了一个军官，就是因为他被认为是勾引了农村少女玲子。 在中国传统的文化中，军人对女人的唯一方式只能是伤害，似乎没有给予他们一种相 爱的平等的可能，所以，只要有军人与女人之间建立了联系，那么，这种罪过肯定在于军 人。 障碍四：厌战情绪 在美国的影视作品中，很少看到对战争的直接赞美。士兵们对战争的参与，没有多少 激情，完全是一种被动的服从。 在《兄弟连》中，每当宣布士兵开拔的时候，士兵们都是沉默着，如在第四集中，李 普宣布将进行市场花园作战时说：“我非常不愿扫大家的兴，可是，我们又要出动了”。 大家沉默，新的战斗任务来临的时候，只会使大家更加思考着自己的生命，所以只能是沉 默，而不是中国电影中的欢呼。 第三集中，一排长哈里与温特斯说时，感叹：“战争就像炼狱”。 在第八集的巡逻任务中，士兵们都对这种抓俘虏的任务表示了强烈的反感，最后，温 特斯屈就了士兵们中的这种厌战情绪，取消了第二次的抓舌头任务。 相比之下，我们的影视作品由于确定了一个正义战争的前提，所以，向来忽略临战前 的那种恐怖感。一旦有战斗任务下达的时候，士兵们一个个激情洋溢，好像我们的战士是 一群嗜血者一样。 张正隆的《雪白血红》现在只能在网上查看了，而且大部分书吧也作了删节，此书被 禁的原因，就是因为把战争写得太恐怖，写出了战士们对战争的真实感受，这样一个禁区， 对中国的影视作品来说，是最习以为常的了 障碍五：恐怖感受 《兄弟连》中毫不回避军人对恐怖的正常反应，第三集就是以布洛依这一个普通士兵 的形象，思考了一个士兵如何战胜了恐怖，而勇敢地迎接战争的挑战，直到在最后他无畏 地主动要求执行侦察任务，完成了一个人从恐惧到勇敢的涅盘的过程。 在巴斯通一役中，士兵的恐怖达到了极点，一个士兵为了挖坑不惜把手都磨破了，恐 怖在士兵之间传染着，其中最出色的被温特斯认为是E连连长最合适人选的巴克，也因为 无法释怀对战友重创的刺激，而离开了军营。 电视剧中一些血淋淋的场面，如断掉的腿、马蜂窝般的腹部、血肉模糊的面孔等等， 都是战争状态下不可或缺的内容。而这些恐怖的血淋淋的画面，对中国影视来说，还是竭 力加以避免的。好象战争的残酷性，一直是革命乐观主义所不能容忍的一样，所以，我们 的影视作品对于战争中的恐怖表现注定是讳莫如深的。《红日》中写到了一个新战士的恐 怖，但这种恐怖感被认为是个人的品性问题，而不是一种普遍的心理状态，这决定了我们 的影视作品在普通人性的描写上，难以涉足到一个更深刻也最正常的领域。 
#1楼
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发帖时间：2007-04-17 15:44:33 |
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