[] 《圆明园》——史诗大片9月献映

--> 圆明园 (2006)

导 演：金铁木
摄 影：温德光
上 映：2006年9月
地 区：中国大陆
语 言：国语
颜 色：彩色
时 长：90分钟
类 型：纪录片
出品公司
北京科学教育电影制片厂

有谁听过圆明园历史上最华彩的那段乐章？

  有谁见过圆明园历史上最宏丽的画卷？

  有谁亲身游历过那座精艳绝伦的“万园之园”？

  圆明园的历史不是从1860年开始的！

  圆明园不仅是一部中华的屈辱史，应是让国人更具民族自豪感的“万园之园”！

  圆明园自1707年建园至今，已有近300年的历史，他不仅是一个城市的记忆，更是一个国家，一个民族的记忆。但记忆应该是完整的，而不留残缺的。圆明园大型史诗性数字电影为圆明园的历史填补空白。还世人一个完整，真实的圆明园！

  在这350公顷，三大主题园林区，百余处园林景观面前是苍白无力的。高清晰，数字化技术再现了圆明园从建园，扩建，被毁的历史全过程。绚丽的三维动画将一座恢弘壮阔的圆明园呈现，好似游历其中。与真实演员相结合的拍摄手法，使影片更具真实性。大型史诗性数字电影圆明园的真实，不仅是重现了圆明园恢弘壮丽的建筑，同时他还向人们讲述圆明园鲜为人知的重要地位，及一个帝国，一个家族的兴衰荣辱，欢笑和泪水。

  圆明园不仅有着与故宫同样大小的占地面积，在清政治的鼎盛时期，其地位比故宫更为重要！在长达150年的存园历史中，清6位皇帝曾在此梳理朝政，平定天下，安食就寝。

  皇室不为人知的亲缘相韧，后宫传奇，官宦相争，同样构筑了圆明园的另一道风景。有谁会知道？圆明园曾经实现过康熙，雍正，乾隆三朝天子的相聚，有谁会知道？圆明园的设计者就是当朝统治者。

  圆明园在精艳绝伦的建筑背后，有雍正的艺术情操和制国的雄心壮志，有乾隆望为自大和对西方艺术科学的不屑一顾。也许任凭我们的大脑如何联想，都难在那满目沧遗、断壁残垣中，寻找300年前的伟大，绚丽的华服只有在亲眼目睹后，才回赞叹她的完美，圆明园大型史诗性数字电影，就再现了一件举世珍宝的绚丽多姿。

  历史也将在这绚丽的洪流中更加的惊艳！ （转自中国影视资料馆）

郎世宁眼中的《圆明园》（转自《三联生活周刊》）

北京科学电影制片厂合并到中央台之后，科教片在中国的银幕上渐渐绝迹了，它现在叫中央电视台科教中心，以各类专题片的形式出现在电视上。9月即将上映、拍摄时间长达5年的《圆明园》是罕有的将在电影院播放的纪录片，与此同时，有两部关于颐和园的影片也在制作，还有话剧《圆明园》，清帝的后花园成为了近期热点。

在全世界引起轰动的《鸟的迁徙》票房惨淡，哪怕纪录片的票价只是故事片的三分之一，观众也不舍得花这个钱。《圆明园》的导演金铁木惴惴不安地说:“既然要做一部电影，我确实希望它将来能够在电影院里放一放，这不是件简单的事情。中国每年有200多部故事片，其中只有二三十部能够荣幸地进入电影院。一部所谓的纪录片想进电影院，在目前的电影市场几乎是‘痴人说梦’。”还有一点他忘了说，即使进入了院线，影院愿不愿意放映又是个问题，能否有满意的票房更是未知数。尽管他期望《圆明园》的票房能有1000万元，但他心里也明白，这基本是不可能实现的。《疯狂的石头》实际票房并没有达到2000万元，只有1000多万元，这还是在媒体疯狂炒作和全民观影热的情况下。

过去这些年中，靠票房赢利的纪录片只有《较量》和《周恩来外交风云》等少量的政治纪录片。这种片子成本低，主要依靠资料片的剪辑，另一方面，观众对这类题材兴趣更浓厚。法国很轰动的《一个真实的希拉克》就是把希拉克40年来所有镜头经过整理，用声音酷似他本人的演员配音，给人希拉克自述的感觉。



在放映之后的研讨会上，专家们给《圆明园》想了很多定位，这些新名词无非是希望影片宣传时能吸引到眼球。金铁木本人也很紧张，他既要和科教片划清界限，又怕“爱国主义教育影片”会影响票房。仅仅是一部纪录片也很难激起观众买票的动力，有人说它是纪录故事片，有人说它是历史文化片，也有人夸张地称它为史诗电影。

很明显，史诗听起来更有噱头，但是不是恰当呢？金铁木说，如果以胶片拍摄和大历史叙事作为标准，《圆明园》相当于“史诗电影”。事实上，在选择这个题材的时候，考虑更多的是海外市场。金铁木以前拍摄过《复活的军团》，那也是中国纪录片中极少数被国外频道购买的特例。《复活的军团》讲述的是秦始皇和他的部队，金铁木经过对欧洲人的调查，发现外国人只知道三个人是中国象征:秦始皇、溥仪和毛泽东。他们知道秦始皇第一个统一中国，电影《末代皇帝》包揽奥斯卡使溥仪扬名海外。

选择《圆明园》作为主题的原因之一就因为它是溥仪的祖宗所建，另外，那段历史是欧洲人一手造成的，他们很了解，雨果对这件事也有评论。这个选题容易进入西方主流市场。这部影片是用真人再现的手法，圆明园建成后150年经历了六代清帝，舍弃了不必要的两个，根据宫廷画像找到了形象最接近的康熙、雍正、乾隆和咸丰。金铁木说，如果说《故宫》是讲明史，《圆明园》就是借这个园子讲清史。讲述者被安排到了郎世宁身上，他以西方人的视角会更易引起海外观众认同，感觉上也更客观，而且郎世宁确实参与过圆明园的建设，目前残留的西洋楼他就是总设计师。

圆明园拍摄纪录片是一件很困难的事，按照原科教电影电视协会理事长张清的话，“只剩了几块石头”。片中有三分之一的镜头是用电脑制作的，据说后期加工是在《金刚》、《指环王》的制作公司完成，全部成本花费了1000万元。像其中一幕，康熙、雍正、乾隆祖孙三代唯一的一次会面，是发生在圆明园的牡丹丛中。外景其实是在景山公园选取，那里有几丛明代留存下来的皇家牡丹，但背景中的亭台楼阁都是动画制作。

《圆明园》中对雍正的描述和电视剧中不同，雍正在园中经常穿着汉人服装，前面剃光的头顶上有一个怪异的纶巾。他有时是樵夫，有时扮作书生，这是根据郎世宁的画像取材，郎世宁担负的其实是今天摄影师的责任，比电视剧的戏说更有历史依据。这部影片在还原历史细节上确实不遗余力，导演为了找到一个真正的米兰人来扮演郎世宁（郎是米兰人），几乎检阅过每一个在北京的意大利人。皇帝身边的狗也是按照宫廷画中的模样，找到了与之最接近的一种。

《圆明园》最大的遗憾是没有说明英法联军为什么烧杀抢掠，和当时的清政府政策有很大关系，也隐去了圆明园在八国联军之后的遭遇——一些中国老百姓趁火打劫，盗走园中物品。本来片中交代了英法联军入侵的起因，因为种种原因删去了。至于中国人自己的问题没有交代，金铁木说，如果没有外国人作恶在前，也没有后来的事，想把圆明园所有的故事讲完，没有这个篇幅。如果能把这两点补足，《圆明园》或许会更让人尊敬，也更经得起时间考验。张清表示，如果片中出现了不准确，后世会推翻。这种不得已的处理是“不讲但没有讲假话”，没有把所有罪过都安在外国人头上，也是不幸中的万幸。

从科普到历史

自从被中央台并购后，北京科影厂就没有再拍摄过科教片。80年代前出生的人都应该记得，每部故事片之前会有加演的科教片。作为宣传工具，一类是本行业技术推广，一类是科普知识，电影前加演的片长大多在20分钟左右，成为一代人的记忆。

张清早年在八一厂工作，1958年大跃进，她被调进科影厂，拍摄大炼钢铁的科教片。《圆明园》中使用的真人再现并不是从国外学来的，早在50年代，科教片《安全用电》、《触电急救》就有情节、有人物，那时被批评为“过故事片的瘾”。

电影院中放映的科教片采取计划经济模式，国家拨款、下达任务，电影院无条件放映。为了展示我国技术的最新发展，很多只针对业内人士的科教片也进了电影院。例如当时生产出了离子加速器，就拍摄了这样一部片子，张清说，观众看了也不可能理解的。还有一次，心脏外科手术上取得重大进展，也有了专门纪录这项手术的电影。由于场面太血腥，有个观众被当场从电影院里抬了出去。

另一类科普片观众喜闻乐见，比如《知识老人》、《巧用蜂窝煤》，在当时都很有实用性。

电影产业市场化后，科教片没有市场，也失去了生存空间。中青报记者还同情地发表内参，说中国不存在自觉的科教片观众群。中国观众确实没有观看科教片的传统，别说花钱，就是电视播出也不可能有劣等电视剧的收视率高。

张清在东京参加会议，发现日本电视节目中只有科教片带广告，因为收视最高。

很多专家都对《圆明园》的票房前景不敢乐观，张清却很看好。她认为娱乐化的风潮到了顶峰总要过去，观众对戏说、歪批历史也会有厌倦的一天，等他们希望了解历史真相的时候，会去看《圆明园》这种片子。