[] 富坚义博漫画技法赏析（构图）[转贴]

--> 本文绝不针对富坚在JUMP上连载的草稿漫画，而是以其单行本的成稿为基准所作的，如果谁还是要在帖子里
叫嚣什么草稿是垃圾之类的话，那么建议您关了这个帖子，去做点更有意义的事情吧！

富坚义博，以一部《幽游白书》奠定了自己在漫画界的地位，并得到了鬼才的称号。
作为一名以漫画为职业的漫画家，富坚确实是非常的不敬业，然而作为一名漫画家，其绘画的功力却不能不让人
佩服。
虽然富坚恃才傲物的态度并不可取，但他的“才”却是我们必须肯定的。

这是第97话的封面，在这幅图中，团长正好处在画面的纵向中心线上，而他手中所拿的盗贼极意之书又正处在
横向中心线上。富坚把团长的身体放在深度的黑色之中，背景虽也是黑色，但点点的繁星和街市的灯光所组成的
点使背景的黑色弱化，凸显出团长的身体，而团长的脸部使用与黑色对比强烈的白色基调，让人的视线在接触到
画面的瞬间就不自觉的集中到团长的脸部。可如果只是画到这样，那么这幅图的重心就会偏左，而且色调太暗。
所以富坚在这里又以白色基调画了一条密室游鱼，使画面变亮。其身体则贯穿横向中心线右侧，让画面变得稳
固。鱼的尾端处在团长的脸部下方，当人们的视线从团长的脸部移开向下移动时，就会顺着鱼的曲线，自然而
然地落到下方的标题上。可以说，这条密室游鱼很准确地起到了画龙点睛的作用。


这是一幅对称构图。对称构图的最大缺点就是会使画面边得单调和板，富坚为了避免这一情况，故意让团长
和酷拉的脸部特写贯穿画面的对角线。中间的大面积黑色更加突出了两边的的白色，使人们的视线集中于两人
的面部特写。中间战斗中的街市夜色不像两人的脸睰袒?媚茄??福?够?婵雌鹄锤?兄鞔味?也愦畏置鳌?


这幅图富坚使用了三角形构图。三角形构图的优点是画面看起来稳固，因为三角形不会转动，重心能移，所
以这种构图方式被经常用在绘画当中。层次方面，富坚以深灰→浅灰→白→黑（奇牙的祖父→席巴→席巴的气
→背景）的方式排列，而吐白框则放在深灰、浅灰和白的交界线上，这是非常具有匠心的安排。把吐白框放在
这里和放在黑色背景中有很大的不同，因为在大面积黑色中的一块白色是非常抢眼的，人们一定会在第一时间
朝吐白框看去，但富坚在这里所要表现的是人物在放出强大的气以后才说出一番话，所以把吐白框安排在这里，
使人们的视线会首先落在人物身上，然后才会注意到——而且是自然而然的注意到吐白框。这种画法展现出了
富坚用画面叙述故事的独特能力！


这一张仍然是三角形构图，首先很好地抓住了人物的特点，而窝金身体的简单排线更突出了精细刻画的脸部。
虽然其身体的粗糙线条让人看了很不爽，但是却很好的起到了集中视线的作用。


这是YUYU后期的图，富坚的画风也是在这一时期开始确立的。画面右上角的黑色就像一股无形的压力一样，
将幽助等人的脊背也压弯了,被处理成弱势力量的幽助等人以灰色调和处理成亮色调的天沼形成了强烈的对比，
充分表达出了双方力量的悬殊差距。


这是一张黑白对比效果强烈的面部特写图。人物线条并不是用线来勾勒的，而是利用人物受光后面部的阴影效
果来表现的。头发部分的高光用毛笔画的枯笔手法来表现，显得苍劲而有力，继而用眼神的精细刻画则显示出
富坚对人物表情的把握能力。这种光感的黑白强烈对比表现方式也是富坚常用的手法之一。


这幅图是暗色调的。黑色背景中的藏马用灰色来处理，用来表现他面对户愚吕兄时那种无奈与愤怒。目光顺着
画面向下移动，就看到其手中所放出的烟雾成环状曲线，再一次将读者的视线从白色的烟雾慢慢引向藏马的脸
部，也让读者再一次地体会到藏马的无奈。


这一幅图相当有气势。近距离的仰视窝金，更显出窝金的高大和强壮。窝金前曲的身躯像要压倒一切似的，背
景采用纯黑，更增强其压迫感。而黑帮众人全部处于画面下放，仰视窝金，处在弱势。而慌张的神情和迫不及
待的想要举抢射击的姿势更加凸显他们的软弱。


这一张是一幅堪称经典的图。处在画面前方的团长使用了黑色调，中间用速度线来组成一个灰色调来做过渡，
身后的团员大面积使用了白色的基调，用这样大面积的白色更加鲜明地衬托了以黑色的团长为轴心的一个群体，
团长作为旅团的灵魂的地位不言而喻。
画面层次非常清楚，并且黑色又能给人一重高贵典雅的感觉，在突出了团长的身份形成了画龙点睛的作用。
而在画面的下方富坚用窄而长的画框，将护卫队长的脸用画框所挤压，同时被两边的吐白框所挤压，强烈地
表现了其所承受的压力之巨大。上幅画面的团长的脚正好踩在他的头上，让人不由得有一种以强凌弱的视觉
错觉，充分突出了双方实力的天壤之别。


又是一幅典型的富坚式风格的构图！把人物放在黑色的背景中，以亮色的白色基调为过渡，人物则用深灰色调
来表现。
众所周知，日本漫画是以从右到左的方式阅读的，这样的阅读方式会使读者产生一种习惯，就是连单幅的图画
也是从右到左的阅读。而这幅图正好利用了读者的阅读习惯，先从右边看到酷拉皮卡的火红眼，再将视线移动
到左放看见吐白框，让人觉得画面不再是静止的，而是看到了酷拉慢慢地变成火红眼，然后再铿锵有力地说出
这一番话的。这和前边把吐白框放在灰色调中的图不同，虽然把亮色的吐白框放在黑色背景中非常显眼，但由
于酷拉所发出的白色的气占据画面的大部分空间，使人们会将视线先落到以大量白色吸引眼球的酷拉身上，然
后才是吐白框。可以算作是让静止的漫画动起来的经典的例子。

从上述的这些可以看出作为一个漫画家的富坚义博，他的功力已经到达了天马行空的境界。

[ Last edited by 上上下下libra on 2005-2-28 at 15:40 ]