[] 子非《大鱼》，安知鱼之真假？

--> 作者：狐伊

很难给这部《大鱼》归类。

喜欢《阿甘正传》的人可以再看看它，重温的不只是同样阿拉巴马口音里同样的幽默，还有那份‘discover an adventure as big as life itself’的纯粹劲儿。

曾经爱读《绿野仙踪》、《绿山墙的安妮》的人也该去看，瞧瞧你头脑的茧子有没有结得太硬。

津津乐道于《东邪西毒》、《大话西游》之纵横交错、天马行空的人，读博尔赫斯要读全集的人，跟着《大鱼》在可知不可知、可能不可能中游走两个小时，也一定可以体验某种神秘快感。

从贯穿的主线看，又是两代人之间隔阂与亲情的微妙纠缠、融解。和《秋天奏鸣曲》放在一起会立刻被衬出太重的好莱坞气；跟《金色池塘》、《燃情岁月》相比，乍一看，片子阐述得似乎就象它典型的蒂姆·波顿式画面一样过于透亮、单纯。可是蒂姆躲在背后笑，他将碰撞的交点放在哲学化的自我与超我、真实与虚幻之间，以及颇文学化的爱与宽容上面，顿时变得后招绵绵而且力道十足，但你得慢慢去琢磨。

这部影片的细软是给男人看的。在儿子为老父续梦的高潮段落，内心敏感而平素囿于男性情感表达规范的男人们，能特深地领会到那股微妙的喷薄，和爬出壳外的惊喜。跌爬滚打到中年以后的男人，多少有过父亲讲故事那种膨胀片刻，却不一定跟儿子一起得到了馈赠：你的客观世界是你内心的投射，是你想要人生的样子。

也是给女人看的。三片绿叶女人无疑都是解释何谓温柔、母性、宽容和智慧的字典。劝慰完儿子、带着那无法形容的微笑和眼神缓步走向儿子婚礼上不懂事丈夫的母亲，浅笑走开让丈夫独自静留旧屋的儿媳，亦真亦幻、亦先知亦女人的珍妮，伤感而善良地向威尔道出：他是父亲在真实人生的化身。因为懂得，所以慈悲。

康素爱萝拒绝神化人们心目中的英雄圣埃克苏佩里，她用真实让丈夫第二次死亡，再充满丰富人性地复活，在她受过伤的、仍然至死不渝的深爱之中。她比《大鱼》中的女人们更真实、更尖锐，却都是回到玫瑰身边默默守护的小王子。

当幻想比真实更有趣，而又无害于真实时，我们可以选择幻想。

当爱比真实美丽得多，却又会被真实刺伤时，有人选择爱。

集此种种讨巧于一片，蒂姆·波顿却没在奥斯卡锅里抢到羹，个人认为还是比他在《人猿星球》之类里浪费天分强。一个人要从森林中的甲处去往北面出口的乙处，却走着走着到了东侧的丙处，一个办法是直接折向西北，要么先回到甲再朝北走。十几年前就拍出《剪刀手爱德华》的蒂姆好象属于第二种。

[ Last edited by xfztgyc on 2005-7-26 at 08:53 ]